Design árabe de caligrafia

Aprendemos a anatomia das formas de letras do design de caligrafia árabe e como eles se relacionam. Também aprendemos a propor e a espaço um script harmoniosamente e de uma maneira que respeite a hierarquia das letras. Agora, vamos usar tudo isso para criar um script. A inter-relação das letras como uma base de design, como um exercício de aquecimento, aqui estão dois conjuntos de letras, do início e do leste do Kufic, respectivamente, com alguns espaços em branco. Sua tarefa é desenhar as letras que faltam, inferindo sua forma das outras letras, pois elas são compostas por partes que podem ser encontradas nelas. Consulte o capítulo sobre Anatomia das letras para as peças específicas que compõem cada letra se você precisar de uma atualização. Esta é uma lembrete prática de quão inter-relacionadas são as letras. Os blocos de construção do alfabeto, os corpos e as caudas, são poucos em número e, em teoria, é suficiente para projetá-los para ter o alfabeto completo. Na prática, não recomendo trabalhar com eles como peças desencarnadas. O que podemos fazer em vez disso é o trabalho em um núcleo de letras que, em conjunto, contêm todos esses blocos de construção. Você pode ver todas as coisas dentro do design árabe da caligrafia.

Embora pareça como se estivéssemos projetando uma fonte tipográfica, nós só estamos sobrepõem com esse processo, tanto quanto nosso design de caligrafia árabe precisa ser feito. A tipografia e a caligrafia se sobrepõem, mas tampouco contém o outro, pois seus objetivos e meios de comunicação diferem. A tipografia está preocupada com grandes quantidades de texto, reproduzidas mecanicamente (ou digitalmente), que precisa ser altamente legível e atraente; Isso exige uma grande experiência visual e técnica. Se estivéssemos criando uma fonte, teríamos que antecipar e projetar centenas de combinações de caracteres, de modo a criar um sistema que pareça bem em forma e espaçamento quando usado em qualquer tamanho, por qualquer pessoa. As fontes realmente boas levam anos para criar, mas ainda estão limitadas em algum lugar, já que a improvisação não é parte de sua natureza (e é irrelevante para o propósito deles). Em contraste, um conjunto de calígrafos, como estamos criando, pode ser tão simples porque podemos ajustar e improvisar no local, de acordo com nossos usos específicos, e não nos preocuparmos com o planejamento de todas as possibilidades no início. O conjunto pode evoluir com o tempo, e podemos quebrar nossas próprias regras em lugares. Pode-se dizer, portanto, que os aspectos significativos de um conjunto de letras criadas para fins caligráficos são: podem ser frouxamente criados, solidificados de acordo com o contexto (algo que só pode ser alcançado de forma limitada e com grande dificuldade , em fontes tipográficas).

Eles devem ser fáceis de reproduzir à mão (uma preocupação que não existe na tipografia, que é, por definição, para a reprodução não por mão). Com a crescente habilidade, isso se torna menos e menos uma limitação, mas o iniciante descobrirá que trabalhar com uma grade e formas geométricas claras é a melhor maneira de conseguir isso. O conjunto não deve ser chato! Esta pode ser a parte mais complicada. Nós projetamos com consistência em mente, mas isso pode cair em repetição. Quando essas letras são encadeadas em palavras e orações, o resultado será musical ou mecânico?

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