Lyrical Video Status Maker-Vid

دھن وہ الفاظ ہیں جو ایک گانا بناتے ہیں، عام طور پر آیات اور کورس پر مشتمل ہوتے ہیں۔ گیت کے مصنف ایک گیت نگار ہیں۔ ایک توسیع شدہ میوزیکل کمپوزیشن جیسے اوپیرا کے الفاظ، تاہم، عام طور پر "لبریٹو" اور ان کے مصنف کو "لبریٹسٹ" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ دھن کے معنی یا تو واضح یا مضمر ہوسکتے ہیں۔ کچھ اشعار خلاصہ ہوتے ہیں، تقریباً ناقابل فہم ہوتے ہیں، اور ایسی صورتوں میں، ان کی تشریح فارم، آرٹیکلیشن میٹر، اور اظہار کی ہم آہنگی پر زور دیتی ہے۔ ریپر ایسے دھن بھی بنا سکتے ہیں (اکثر شاعری والے الفاظ کی مختلف حالتوں کے ساتھ) جن کا مقصد گائے جانے کے بجائے تال سے بولنا ہوتا ہے۔

گیت کا لفظ یونانی λυρικός (lurikós) سے لاطینی دھن کے ذریعے اخذ کیا گیا ہے، جو کہ گیت کی صفت کی شکل ہے۔ یہ پہلی بار انگریزی میں 16ویں صدی کے وسط میں ارل آف سرے کے پیٹرارچ اور اس کے سونیٹ کے تراجم کے بارے میں شائع ہوا۔ یونانی گیت کی شاعری کی تعریف اس بات سے کی گئی تھی کہ اسے لیر یا سیٹارا کے ساتھ کس طرح گایا جاتا ہے، جیسا کہ بانسری کے ساتھ رسمی مہاکاوی یا زیادہ پرجوش اشعار کے برخلاف۔

نو گیت کے شاعروں کی بہت سی آیات کی ذاتی نوعیت نے "گیت شاعری" کے موجودہ احساس کو جنم دیا لیکن "گیت شاعری" کے اصل یونانی معنی - "لائر کے ساتھ شاعری" یعنی "موسیقی پر قائم الفاظ" - آخر کار اس کے استعمال کو "دھن" کے طور پر استعمال کرنے کا باعث بنا، جس کی سب سے پہلے اسٹینر اور بیریٹ کی 1876 کی ڈکشنری آف میوزیکل ٹرمز میں تصدیق کی گئی۔ اسٹینر اور بیریٹ نے اس لفظ کو واحد معنی کے طور پر استعمال کیا: "گیت، شاعری یا خالی آیت جس کا ارادہ موسیقی پر سیٹ کیا جائے اور گایا جائے"۔ 1930 کی دہائی تک، جمع ٹینٹم "دھن" کا موجودہ استعمال شروع ہو چکا تھا۔ یہ 1950 کی دہائی سے بہت سے مصنفین کے لیے معیاری رہا ہے۔ واحد شکل "گیت" کا استعمال اب بھی ایلک وائلڈر، رابرٹ گوٹلیب، اور اسٹیفن سونڈھیم جیسے حکام کے گانے کے مکمل الفاظ کے لیے کیا جاتا ہے۔ تاہم، واحد شکل بھی عام طور پر گانے کی دھن کے اندر ایک مخصوص لائن (یا جملہ) کا حوالہ دینے کے لیے استعمال ہوتی ہے۔

نظم اور گیت کے درمیان فرق کم معنی خیز ہو سکتا ہے جہاں آیت کو موسیقی پر سیٹ کیا جاتا ہے، یہاں تک کہ کوئی بھی امتیاز ناقابل برداشت ہو جاتا ہے۔ یہ شاید اس طرح پہچانا جاتا ہے جس طرح مشہور گانوں کے بول ہوتے ہیں۔ تاہم، آیت اپنی دھن پہلے سے طے کر سکتی ہے (جس طرح "رول برٹانیہ" کو موسیقی پر سیٹ کیا گیا تھا، "اور کیا وہ پیر قدیم زمانے میں" حمد بن گئے"، یا دھن وقت کے ساتھ ختم ہو سکتی ہے لیکن الفاظ زندہ رہنا، کئی مختلف دھنوں سے مماثل ہے (یہ خاص طور پر بھجن اور گانٹھوں کے ساتھ عام ہے)۔

ممکنہ درجہ بندی پھیلتی ہے (ترانے کے تحت، بیلڈ، بلیوز، کیرول، حمد، لبریٹو، جھوٹ)۔ اصطلاح ایک امتیاز کا مطلب نہیں ہے. غزل ایک گائی ہوئی شکل ہے جسے بنیادی طور پر شاعرانہ سمجھا جاتا ہے۔ ریپنگ، ہپ ہاپ موسیقی کی جڑیں بھی دیکھیں۔ یکساں طور پر، نظم کے ڈرامے کو عام طور پر شاعری کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے، لیکن نظموں پر مشتمل نہیں (دیکھیں ڈرامائی آیت)۔

باروک موسیقی میں دھنیں اور ان کے بول نثر تھے۔ جوڑی والی لائنوں کے بجائے، وہ بیان بازی والے جملے یا پیراگراف پر مشتمل ہوتے ہیں جن میں ابتدائی اشارہ، ایک ایمپلیفیکیشن (اکثر ترتیب کی خصوصیت)، اور ایک قریبی (کیڈنس کی خصوصیت) پر مشتمل ہوتا ہے۔ جرمن Vordersatz-Fortspinnung-Epilog میں۔

دھن کا مطالعہ علمی نقطہ نظر سے کیا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، کچھ دھنوں کو سماجی تبصرے کی ایک شکل سمجھا جا سکتا ہے۔ دھن میں اکثر سیاسی، سماجی، اور معاشی موضوعات ہوتے ہیں — نیز جمالیاتی عناصر — اور اسی طرح ثقافتی طور پر اہم پیغامات کو بھی پہنچا سکتے ہیں۔ یہ پیغامات استعارے یا علامت کے ذریعے واضح یا مضمر ہوسکتے ہیں۔ دھن کا تجزیہ ان کی معاون موسیقی کے ساتھ اتحاد (یا اتحاد کی کمی) کے احساس کے بارے میں بھی کیا جا سکتا ہے۔

ٹونلٹی اور کنٹراسٹ پر مبنی تجزیہ ایک خاص مثال ہے۔ آکسفورڈ کے سابق پروفیسر آف پوئٹری کرسٹوفر رِکس نے مشہور طور پر ڈیلان کے وژن آف سن کو شائع کیا، جو باب ڈیلان کی غزلوں کا گہرائی اور خصوصیت کے لحاظ سے رکسی تجزیہ ہے۔ رِکس نے یہ انتباہ دیا ہے کہ موسیقی کے ساتھ مل کر دھن کی شاعری کا مطالعہ کرنا ایک بہت زیادہ پیچیدہ تنقیدی کارنامہ انجام دیتا۔