悠扬的笛子曲 - 290首 可制作铃音
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悠扬的笛子曲 美丽的风景 非同一般的享受 中国的民乐精髓
笛子,又称竹笛,中国传统乐器。最早被发现的笛为贾湖文化遗址出土的7孔骨笛,约有7000年历史。笛子在民间音乐、戏曲、民族乐团、交响乐团和现代音乐中运用,一般分为南方的曲笛和北方的梆笛。笛子多为竹制,也有以木、玉等材料製笛。
笛子种类
可分为有笛膜与无笛膜。有膜笛按其长度及音域分成小笛、梆笛、曲笛、大笛,无笛膜的为新笛(11孔笛)、口笛等。作为一种主要的独奏与合奏乐器在不断发展,也出现各种调式的笛子(从最低音孔开始的第3孔音高定为该笛子的调式),另有订製的「巨笛」,需由多人演奏。
笛子最初称为涤;到唐代出现尺八,以其长度一尺八寸得名,后来传到日本,成为日本古典音乐的代表乐器之一。尺八也是南音的主要乐器。
东晋诗人伏滔有〈长笛赋〉,曾述及汉晋以来的竹笛文化。东晋名臣桓伊有「笛圣」之称,曾拥有蔡邕所製作的名笛柯亭笛,并编奏出《梅花三弄》,流传至今。
中共初期,由于当时独奏曲目的数量未能应付频繁的演出,而大多接专业作曲家并不热衷为笛子创作,因此责任便落于演奏家的身上[12]。1950年代兼任作曲的演奏家虽然在能力和条件上存在着问题和困难,但也尽力满足国家的需要[13],这是一个非常典型的共产主义国家的艺术发展的例子。当时的演奏家通常没有接受过专业作曲训练,作品的发展受到局限[14]。他们的创作动机大多是表现自己在音乐上的能力,如个人的技术和风格等,而音乐素材多为民间音乐及戏曲音乐,辅以放慢加花、变奏等创作手法来作曲,作品往往显得过于单调及缺乏创造力[15]。
「文化大革命」期间,笛子演奏家的演奏及创作自由被干涉,如陆春龄、赵松庭等在「文革」前已成名的笛子演奏家皆受到迫害。所以在文化大革命时期并没有太多杰的出作品面世,创作技巧亦没有突破性发展,此时期笛子作品的标题和主题均极富该时代的政治色彩。
1950年代以降,中国演奏家开始改编苏联及东欧等地区的民间乐曲。罗马尼亚民间乐曲《霍拉舞曲》被刘森于1950年代改编为笛子独奏曲,匈牙利音乐风格创作的《流浪者之歌》、俄罗斯作曲家尼古拉·里姆斯基-科萨科夫创作的《野蜂飞舞》及捷克民间舞蹈为素材的《单簧管波尔卡》等均被移植为笛子独奏曲,演奏家们籍着演奏这些高难度的改编乐曲以表现个人的技术水准。
1980年代,部份音乐学院的作曲系学生在创作中加入现代音乐的元素。民族乐器独特的声响吸引新作曲家的兴趣,一些注重声响效果的现代乐曲因而出现。较成功的作品有谭盾的《竹迹》、杨青的《醉笛》、莫凡的《绿洲 (笛子)》。
专业作曲家以乐谱清楚交代作曲家对演奏者在演奏时的力度变化,亦增强笛子在音色上的变化;并大量运用複杂的节奏组合、多调性、大量半音等现代作曲技巧。并由过去以大型民族乐团伴奏改为以室内乐伴奏为主。
笛子、二胡、古筝、琵琶、扬琴、葫芦丝、马头琴是中国最有代表性的民族乐器。
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